#电影中的光影与构图#
《窃听大阴谋》（1974）
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
这是一个窃听专家反而让自己陷入被窥探与监视的迷局的故事，因此构图中有不少凸显个人被外界空间所围困的画面。比如绵密的窗格、如监牢栅栏般的暗影（图2，图10），层层叠叠的廊柱（图4，图8），让人眼花缭乱的旋转楼梯间（ 展开全文c
#电影中的光影与构图#
《抛掉书本上街去》（1971）
导演：寺山修司
妖艳的色彩，颓废而阴郁，迷幻到极点，各色滤镜，从黑白过曝到褐黄褪色，虹彩光影。
超现实影像，奔向自由的青春，燃烧的飞机，海边父子回忆，书法作品似的床褥，街头的疯狂与暗红色的童年时光，漫画、梦境、画作与舞台表演穿插…… 展开全文c
#电影中的光影与构图#
《下班后》（1985）
导演：马丁·斯科塞斯
这部怪奇之作里有很多与现当代艺术或心理分析相关的细节：
最明显的是图6的报纸雕塑，致敬爱德华·蒙克《呐喊》；图4的桌布图案由喷溅滴洒的多彩颜料组成，很容易想到以波洛克为代表作的“行动绘画”派；
图3的背景海报是1969年大卫·霍 展开全文c
#电影中的光影与构图#
《随风而逝》（1999）
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
阿巴斯镜头中的伊朗乡野如此迷人，金黄色的大地，青翠的草木，黛蓝色的远山，Z字形的迂回道路，间或有一个赶路者或一辆汽车/摩托映入眼帘。
有不少构图和景致给人重复的感觉，但其实仅仅是相似，每一个镜头里都在不断生成着差异 展开全文c
挺疯的这部
@冰红深蓝
#电影中的光影与构图#
《抛掉书本上街去》（1971）
导演：寺山修司
妖艳的色彩，颓废而阴郁，迷幻到极点，各色滤镜，从黑白过曝到褐黄褪色，虹彩光影。
超现实影像，奔向自由的青春，燃烧的飞机，海边父子回忆，书法作品似的床褥，街头的疯狂与暗红色的童年时光，漫画、梦境、画作与舞台表演穿插…… 展开全文c
//@猫叔Mack: 转发微博
@冰红深蓝
#电影中的光影与构图#
《窃听大阴谋》（1974）
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
这是一个窃听专家反而让自己陷入被窥探与监视的迷局的故事，因此构图中有不少凸显个人被外界空间所围困的画面。比如绵密的窗格、如监牢栅栏般的暗影（图2，图10），层层叠叠的廊柱（图4，图8），让人眼花缭乱的旋转楼梯间（ 展开全文c
绝了。
@冰红深蓝
#电影中的光影与构图#
《窃听大阴谋》（1974）
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
这是一个窃听专家反而让自己陷入被窥探与监视的迷局的故事，因此构图中有不少凸显个人被外界空间所围困的画面。比如绵密的窗格、如监牢栅栏般的暗影（图2，图10），层层叠叠的廊柱（图4，图8），让人眼花缭乱的旋转楼梯间（ 展开全文c
伊朗的风沙乡野
@冰红深蓝
#电影中的光影与构图#
《随风而逝》（1999）
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
阿巴斯镜头中的伊朗乡野如此迷人，金黄色的大地，青翠的草木，黛蓝色的远山，Z字形的迂回道路，间或有一个赶路者或一辆汽车/摩托映入眼帘。
有不少构图和景致给人重复的感觉，但其实仅仅是相似，每一个镜头里都在不断生成着差异 展开全文c
斯科赛斯的图画
@冰红深蓝
#电影中的光影与构图#
《下班后》（1985）
导演：马丁·斯科塞斯
这部怪奇之作里有很多与现当代艺术或心理分析相关的细节：
最明显的是图6的报纸雕塑，致敬爱德华·蒙克《呐喊》；图4的桌布图案由喷溅滴洒的多彩颜料组成，很容易想到以波洛克为代表作的“行动绘画”派；
图3的背景海报是1969年大卫·霍 展开全文c
#电影中的光影与构图#
《千禧曼波》（2001）
导演：侯孝贤；摄影指导：李屏宾
大光圈镜头里，氤氲着都市人的暧昧与寂寥，浅景深，开放式、不对称构图。仅有人物清晰可辨，前后景往往虚焦模糊，配合霓虹式色彩美学，营造出一种既贴近人物身体、又疏离缥缈的朦胧气息。还有被门框/窗框/帘幕分隔的画面 展开全文c
#电影中的光影与构图#
《关于无尽》（2019）
导演：罗伊·安德森
北欧（瑞典）的性冷淡风，既有灰冷阴郁的场景，亦有象牙色或淡棕黄的、略带暖意的画面~![[兔子]](http://img.t.sinajs.cn/t4/appstyle/expression/ext/normal/c6/2018new_tuzi_org.png "[兔子]")
大部分构图中均有透视引导线，加强空间纵深感，配合导演拿手的“一场一镜”舞台化调度![[微风]](http://img.t.sinajs.cn/t4/appstyle/expression/ext/normal/c7/2018new_weifeng_thumb.png "[微风]")
图5致敬夏加尔的绘画作品，图11则令人想及安哲 展开全文c
#电影中的光影与构图#
《天堂之日》（1978）
导演：泰伦斯·马力克
自然光下的空镜头（剪影，大草原上的房子，小圆亭，火车，稻草人，浓云，麦田，蝗虫，玻璃瓶……）
PS：史上摄影最美的电影之一~
摄影师：Néstor Almendros
#电影中的光影与构图#
《仆人》（1963）
导演：约瑟夫·罗西
扭曲的镜像，既延拓了画面空间，又暗指人心的扭曲。
间接的情欲戏拍法——沙发的遮挡与镜子中的缩影。
重重栏杆与扶手，凸显对人的禁锢，变形的黑影，上承德国表现主义。
#电影中的光影与构图#
《疾走天堂》（2002）
导演：汤姆·提克威
一些具有神圣感或宗教色彩的画面：
穿透黑暗的光芒，带来点点救赎的希望；俯拍与仰拍镜头里的钟楼内部；夕照霞光中，巨树下两人交融的剪影（契如亚当与夏娃）；金黄色的阳光；托斯卡纳美丽的田野与房舍~
喜欢霓虹的光感//@小当映画:收![[並不簡單]](http://img.t.sinajs.cn/t4/appstyle/expression/ext/normal/aa/2018new_bingbujiandan_org.png "[並不簡單]")
@冰红深蓝
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《千禧曼波》（2001）
导演：侯孝贤；摄影指导：李屏宾
大光圈镜头里，氤氲着都市人的暧昧与寂寥，浅景深，开放式、不对称构图。仅有人物清晰可辨，前后景往往虚焦模糊，配合霓虹式色彩美学，营造出一种既贴近人物身体、又疏离缥缈的朦胧气息。还有被门框/窗框/帘幕分隔的画面 展开全文c
@冰红深蓝
#电影中的光影与构图#
《千禧曼波》（2001）
导演：侯孝贤；摄影指导：李屏宾
大光圈镜头里，氤氲着都市人的暧昧与寂寥，浅景深，开放式、不对称构图。仅有人物清晰可辨，前后景往往虚焦模糊，配合霓虹式色彩美学，营造出一种既贴近人物身体、又疏离缥缈的朦胧气息。还有被门框/窗框/帘幕分隔的画面 展开全文c
阿巴斯电影，每一个镜头都宁静而迷人。🍂
@冰红深蓝
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《随风而逝》（1999）
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
阿巴斯镜头中的伊朗乡野如此迷人，金黄色的大地，青翠的草木，黛蓝色的远山，Z字形的迂回道路，间或有一个赶路者或一辆汽车/摩托映入眼帘。
有不少构图和景致给人重复的感觉，但其实仅仅是相似，每一个镜头里都在不断生成着差异 展开全文c
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《窃听大阴谋》（1974）
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
这是一个窃听专家反而让自己陷入被窥探与监视的迷局的故事，因此构图中有不少凸显个人被外界空间所围困的画面。比如绵密的窗格、如监牢栅栏般的暗影（图2，图10），层层叠叠的廊柱（图4，图8），让人眼花缭乱的旋转楼梯间（ 展开全文c
#电影中的光影与构图#
《窃听大阴谋》（1974）
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
这是一个窃听专家反而让自己陷入被窥探与监视的迷局的故事，因此构图中有不少凸显个人被外界空间所围困的画面。比如绵密的窗格、如监牢栅栏般的暗影（图2，图10），层层叠叠的廊柱（图4，图8），让人眼花缭乱的旋转楼梯间（图16），男主甚至还要被卫生间所挤压、逼迫（图15）。
电话亭场景（图5）也很妙，既是禁锢、包围，又有多层玻璃折射与反射造成的重影，给人迷茫与无隐私感。
还有一些非常规构图（图11），都彰显出个人的渺小与无力感（图13、图14、图18）……
#弗朗西斯·福特·科波拉# #构图# 收起全文d
02月14日 22:13 来自 微博 weibo.com