【#韩影短评#】2020《抓住救命稻草的野兽们》：暗黑系韩影拍多了、看多了，除非大惊奇、大震撼，否则多少会心生审美疲劳之感，所以暂时不想费太多心力去剖析片中的人性之复杂、因果之纠缠了。全片能够支撑我看下去的，还是#全度妍#，大姐气场在全片粗粝的男人堆里尤为亮眼。纵观全片剧本设计，着实存有 展开全文c
【#韩影短评#】2019《可疑的邻居》：我尽力去理解剧本的初衷、导演的心思、预算的有限，但还是眉头皱起，以致想扔它一句：片名诱惑，裤脱看这？如果说马三立的相声，是晃晃悠悠摸黑探路，最后「砰啪」一声解扣，余音绕梁三日不绝，这片子就是稀稀拉拉推进剧情，最后「嗯哼」一声，完了。年度最差之一。
【#韩影短评#】2019《恶人传》：外表看起来依然是马东锡大块头风格，似乎很容易陷入模块化。但《恶人传》开场不久就显露出它的逻辑之风骚：恶霸与警察联手竞追神秘黑手，没有伟光正，胜似伟光正——人物各有邪性，火花呲啦；剧情犬牙交错，呦呵哎呀。恭喜马可爱参演了一部肌肉为智商服务的电影。▼
【#韩影短评#】2018《克莱尔的相机》：何时开始，说洪常秀电影「尬聊」成了意见正确的事儿。尬，大概只是部分表象，深一点探究，是他对各种人际磕绊关系的戏剧性痴迷。面对克莱尔的相机，金敏喜从「不介意」到「别拍我」，人呐，生活无处不尴尬，但没谁想留下无措的样子，如同没人想从片中看到自己。
【#韩影短评#】2017《杀人者的记忆法》：这是一部表演向电影，薛耿求碾压式全场飙技；这是一部导演向电影，元新渊节奏调度张弛盎然；这是一部技术向电影，摄影和剪辑手法娴熟老道。唯独，这不是一部轻松消遣剧情向电影，阿兹海默症男主折磨自己、折磨女儿、折磨警察，也用交织的虚实折磨和考验着观众。
【#韩影短评#】2017《司机》：对于这部片子，大方聊说它的剧情、赞论它的演技、解码它的背景，浓淡相宜，旁眼相观，并不过敏，忌惮的是一些V号们扎堆制造标题党揽人气、聚团吆喝情绪和自家那点事儿做对比，所以其他同题片相安无事，而它被关了小黑屋——可以有民蝈蝈式的委屈，不要有孔刘式的奇怪。
【#韩影短评#】2017《保安官》：抱歉，这部片子看晚了，赵震雄、李圣旻、三千浦······其实，只告诉我一个理由：满片子釜山话，我就会秒速刷片了。1、一群大老爷们集体飙方言，声线壮观，耳朵有福。2、釜山人内心OS：因为喜剧用俺们的腔调也行，为毛一提不可描述的X品，躺枪的总是釜山这疙瘩纳尼！▼
【#韩影短评#】2017《王的记事簿》：1、李善均和郑在泳都属于那种一张正义脸，还总抢喜剧饭碗的那种演员，不过就喜欢他们一本正经里的不正经。2、善均王应是韩影里最全才的王了，文治时代懂这么理科东东，真是过分。3、《王的记事簿》和《君主》有一个共同点：总有刁民想害朕。善均说：没害成，耶！▼
【#韩影短评#】2017《爸爸的女儿》：原谅我提这个能理解剧情初衷、但无法接受的伦理问题：10年前日剧《父女七日变》播出时，它就小有争议；10年后当它被搬成韩影，它尤为突兀，毕竟韩国比日本还保守——当爸爸和女儿互换了意识，父女间每天互相收拾的，一定是对方的身体。笑点不能建在这样的基础上。▼
【#韩影短评#】2017《普通人》：这是一群忠武路劳模演员飙技的影片， 这是一部历史细节值得打捞的影片，这是一部剧情过程张弛有度的影片，这是一部史今贯穿值得咂摸的影片。可这也是一部很多人可能无法接受结尾剧设的影片：深深的绝望。往事已然沉重，加以「普通人」之名，观感更是经不起太多绝望。▼
【#韩影短评#】2017《解冻》：原以为这是一部韩影最擅长的标准犯罪片，最多加份惊悚元素，然而它用音效、光线、第一视角镜头、特写、急切等方式，把自己变成了恐怖片。虽然它最终回到犯罪片初衷上，可我已无力讨论犯罪本身的技术含量，感受到的除了刻意的惊吓，还是惊吓。善意提醒：女生看前请找伴。▼
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